表弟看完纪录片，又给刘尚发来消息：
“表哥，你是让我进组做摄影师吗？我看了一下，确实有点难度。”
刘尚笑了，回复表弟：
“你能做个毛线摄影师，你有这方面能力和经验吗？你进组先给摄影师他们这些技术人员打杂，他们让你做什么你就做什么。”
“啊？”
那边安静了好一会，表弟最终表示，他还是先从小视频做起吧。
“表哥，你当年就是小视频发迹的，要不这样，你到时候指点我两下，然后帮我引流，推广一下呗。对了，还有剧本什么的，能不能帮我整点优质的剧本，对了，还有比较厉害的演员。”
刘尚无奈地摇摇头，他把尚元文化那边的秘书联系方式给了表弟，让表弟去联系自己的秘书。
“对别人客气点，不要因为有我这层关系，就得意忘形。”
“好的好的，谢谢表哥。”
这表弟没啥天赋，又不愿意吃苦，在这行很难走得远。
不过看表弟也不像是有远大目标的人，不管干什么，在这行总不至于饿死。
更何况有刘尚这个关系在，表弟再不济，一年也能弄百万个达不熘。
...
以往刘尚开机之前，都要和剧组的主创们举办一个非常正式的剧本围读会。
但是这次身在韩国，剧组里的主创一半都是外国人，语言不通，剧本围读会没啥意义。
刘尚取消了剧本围读会，他觉得经过多次修缮的剧本已经很完美了。
因为刘尚非常喜欢剧本改编自的小说，另外，他觉得这次拍摄比较特殊，剧本和台词可以在拍摄的时候改，毕竟他千辛万苦找的几位演员都是极有实力的。
他对他们很有信心。
不过在开机之前，刘尚仍然给几位主演进行了一次‘集训’。
训练内容很简单，就是看一部电影。
这部电影也是韩国的，叫《寄生虫》。
2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。
2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。
可以说是创造亚洲电影历史的一部电影，当年掀起巨大热潮。
刘尚让他们看这部电影，就是因为《寄生虫》和《燃烧》的内核是相同的：也即底层阶级的愤怒与反抗。
《寄生虫》它是一则情节剧，充盈着类型片工整圆熟的叙事设计，戏剧味浓郁，却又真的很带感：
身份地位悬殊的两个家庭，在一系列阴差阳错的身份隐瞒和一系列兔起鹘落的意外事件中，各藏隐痛、各怀鬼胎、相互摧残、相互侵占。
它又是一则寓言诗，满布着卡夫卡式的迷宫网，和高度浓缩的符号：地下室、暴雨、洪水、体味、奇石、撒尿的男人、童军、闪烁的感应灯、印第安文化，这些符号时而确切、时而多义，时而让人得意“嘿嘿嘿这个我看懂了、我把这个隐喻解读成明喻了”，时而让人困顿“呃呃呃这个好像还有别的内涵，好像仔细想想还能导入更深邃的东西”。
“不是我带着这块石头，是这块石头死死地跟着我”、“钱像熨斗，能把人熨平，没有一丝褶皱”、“人生本来就不该有计划，没有计划才不会失败”……每一个句子都在就事论事、指向此时此地，可每一个句子都可以无限延展散射，漫漶出庞大的宇宙。
以及最重要的，“寄生虫”究竟指的是谁呢？
是生活都不能自理或者懒于自理的、居于食物链顶端心安理得地享受剥削的、把一切精致建立在他人服务之上的精英阶级？
还是得过且过、如蝇逐臭、不思进取，像食腐动物般赖在宿主家中，却能为了每次贪便宜机会而挖空心思、无孔不入的底层群氓？
或者说，在这个宇宙中，其实谁都在彼此寄生，在一些更宏阔、抽象、无名、语焉不详的东西面前，其实谁都活得如同虫豸？
前半部：谎言、欲望、幻想
在整整三分之一的篇幅内，这不过是个“穷人以行骗手段自我包装、窥伺乃至进入上流社会分享资源”的鬼马喜剧，到处是恶作剧得逞似的会心一笑，和强弱颠倒于股掌间的反差萌奇效。
这一家看起来要一辈子存活在地平线以下的蚁族，有一种被生存的严苛性所逼出的急智，能迅速学习和掌握每一样足以湖弄旁人的技艺：因为从来不曾被允许获得身份，也就随时可以切换与伪装成需要的身份。
他们就这样蓄积了远比对手更加丰沛的经验和能力——尽管后者拥有阶层、学历、财富、人脉上的明显优势，还动不动就想当然地发出“杰西卡，你太年轻单纯了，你见过的人太少了”一类设身处地的感怀。
富人家庭的傲慢、矫情、虚伪与盲信，柔化了这场鸠占鹊巢的骗局里的道德模湖度，让原本可能招人反感的“我弱我有理”逻辑，变成了观众的幸灾乐祸：钱多人傻，你们活该。
值得注意的是，导演自己似乎也很警惕于是否会身陷这样逻辑当中，所以，他从一开始就不曾着意渲染这一家人的卑微和苦难，不让他们的“弱”被提前做实，不让整个文本落入“在艰辛面前什么都是可以原谅的”之轻省与粗暴。
相反，我们一上来看到的就是一种习惯性的蹭、混、懒：wifi永远盗用楼上的、连杀虫剂都恨不得从街头免费沾光、朋友来访赠礼还要都囔一句“怎么不送吃的”、叠个比萨盒都破漏百出三心二意。
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